哈拉瑞在《人類大歷史》中提到，早期智人演化相當關鍵的一步是「認知革命」，也就是「創造及相信虛構事物和故事的能力」。長久以來，這個能力一直很重要，也因此，我們喜歡讀小說。

作為一個小說愛好者，這些年來當然讀過許多傑作，尤其是許多翻譯作品。問題是，這些翻譯作品無論原文再精彩，翻譯再流暢，終究是「他們」的故事。作為一個台灣人，心中還是會渴求「我們」的故事。尤其是當這些故事跟我們生活於其中的「當代」社會有所連結時，更是會有切身感，甚至可能更進一步的形塑「我們」。在這個面向上，臥斧老師是我非常欣賞而欽佩的一位創作者。如同吳叡人老師在書評中所提，臥斧老師「心太熱太軟」，作品也因而滲出可能稍嫌過多的救贖與希望。以一個平凡的讀者來說，我同意這可能讓作品不是那麼純粹那麼深刻那麼有衝擊那麼美，但無疑是比較容易入口的。

《碎夢三部曲》包含了《碎夢大道》、《抵達夢土通知我》、以及《低價夢想》。依臥斧老師本人所說，2014年出版的《碎夢大道》是他正視自己「台灣創作者」身分的作品。而之後的故事則是拓展了主角對於自我的思索與定位，也確立了作者與作品跟台灣當代社會的連結。當然作者其他的作品也有類似的性質，例如《FIX》是由台灣過去真實冤案改編的短篇小說集，《螞蟻上樹》的故事背景是2014年被揭發的黑心油事件，但這一套三部曲有著獨特的代表性。總共四十幾萬字的篇幅讓作者可以完整的建構這個故事並詳盡表達自己的想法（雖然有時稍嫌囉唆了點），也因此在我心中這套三部曲確立了臥斧老師之所以是臥斧老師。另外附錄包含了作者後記以及由陳浩基和吳叡人兩位撰寫的書評/導讀，這些也都相當值得一讀。

雖然這三部都可以獨立閱讀，但強烈建議照順序讀完，這樣才能完整的跟著主角走過「尋找」的過程，並了解還有欣賞作者的創作意圖跟巧妙安排。故事中，扮演偵探的失憶主角找到了被害人，找到了兇手，最後也找到了自己的過去跟未來。另外，他也捲入了都更（已經斷電的老房子偏偏就是會電線走火），2014年的318太陽花運動（國家暴力的真相及咎責眼看又要埋在時間裡，遑論更久以前的諸多事件），還有新興宗教的黑暗面（多少已經爆出來的新聞，又多少仍在運作中）。這些關於「當代我們的社會」的問題當然都很複雜，而作者願意在作品中正視這些問題的企圖心跟流露出來的社會關懷正是我所深深感到感動與喜愛的。