日本早期的本格推理小說為了欺騙讀者，而發展到走火入魔，淪落為不切實際的文字解謎遊戲，也因此松本清張帶頭的社會派推理小說應運而生，然而歷史不斷重新上演，隨著越來越多作家的投入，社會派走向千篇一律的風格，本格（後稱為新本格）又再次崛起，其中綾辻行人正是新本格的開創者。

綾辻行人的《館系列》在本格推理中也算是相當特殊，使用許多傳統本格推理不會使用的手法，《推理大師的惡夢》一書中則是大量使用敘述性詭計，有些篇章太過刻意，甚至可以說是惡搞，有失公平性。另外，綾辻行人的《Another》、《眼球特別料理》則偏向懸疑獵奇故事，而非推理故事。然而，這本《霧越邸殺人事件》是非常忠於本格推理的作品，從這點來看，可說是綾辻行人相對異類的作品。

其實這本作品不是第一次出版，不過之前的書名叫《童謠的死亡預言》， 恰好手邊有這本書，稍微比對試讀本中的段落， 翻譯部分稍微貼近現代用語，詩詞也翻譯得更流暢， 期待這次的版本。

本書結合本格推理中經典的「暴風雪山莊」與「童謠殺人」。 其中，若是故事背景設定在現代，「暴風雪山莊」是最適合名偵探登場的地點，否則在鑑識科技的介入下，還必須仰仗偵探來破案，似乎有點不太現實。「童謠殺人」在本格推理中由來已久，比如阿加莎克莉絲蒂的《一個都不留》，以及橫溝正史的《惡魔的手毬歌》等作品都相當精彩。作為後輩，綾辻行人一開始就面臨相當困難的挑戰，要如何在過去經典的基礎上寫出新意，可說是最困難的部分。尤其在「童謠殺人」的故事類型中，最大的問題往往是為何兇手必須按照「童謠」來犯案，必須要給讀者一個信服的理由，所幸作者最終有給出一個可以接受的答案，而不是單純地故弄玄虛。

本書最大的缺點，是故事中某幾個角色特別喜歡掉書袋，雖然還比不上京極夏彥的炫技，但看到後面還是有些煩躁，不過整體還在可以接受的範圍，畢竟部分內容還是有連結回故事謎題本身。

整體來說，這是綾辻行人小說中相當貼近本格推理的一部作品，伏筆安排妥當適切，在推理小說中算是公平的作品。故事本身還算流暢，對於場景的描寫十分生動，結局的辯論與反轉稱得上是意料之外，情理之中，適合喜歡本格推理的讀者。