的「人魚」和「大海的窗口」，意象正出自艾略特名詩〈普魯弗洛克戀歌〉（The Love Song of J. Alfred Prufrock），狄倫受這首詩影響很深，不只一首歌融入它的意象。

我想是因為：他不斷在重新發明自己。直到八旬高齡，他仍然在路上，仍然在創造，出手仍然令人讚嘆。你愈想定義他，他就愈難捉摸。他能用抽象晦澀的方式，精確描述我們難以言說的集體狀態。他是占卜者，是神祕的流浪漢，是面容隱在暗影中的魔術師。

他的演唱風格原本就帶著少年老成的氣質，因為他聽太多老東西，已經是美國草根歌謠史的活字典了。同時他大量吸收文學、藝術、政治、經濟各方面的知識養分

狄倫觸及社會議題的創作並不都是苦大仇深的，幽默搞笑、甚至無厘頭的元素，始終都是他作品的一部分。

剛到紐約的那段時間，狄倫大量閱讀，影響他最大的作家包括「垮掉一代」的小說家傑克‧凱魯亞克（Jack Kerouac, 1922-1969），他的《在路上》（On the Road）是當時很多青年人心目中的聖經。還有艾倫‧金斯堡（Allen Ginsberg, 1926-1997）和十九世紀法國詩人韓波（Arthur Rimbaud, 1854-1891），他們密度極高、意象鮮烈的文字，深深影響了後來狄倫的創作