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shirley513

06月

20

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夜裡的花香

夜裡的花香

蕾拉．司利馬尼

一九八○年代，摩洛哥首都拉巴特沒有美術館。小時候，我從未參觀過展覽

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夜裡的花香

夜裡的花香

蕾拉．司利馬尼

與書本不同，藝術很晚才走進我的生命。

06月

11

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夜裡的花香

夜裡的花香

蕾拉．司利馬尼

主持其重整計畫的日本建築師安藤忠雄選擇保留建築物原始的素材。

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夜裡的花香

夜裡的花香

蕾拉．司利馬尼

我真正感興趣的，並不是城市與風景。其實，我的興趣始終落在人類身上。

05月

29

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在世界盡頭遇到松茸

在世界盡頭遇到松茸

安清

人類是無法依靠踐踏其他生命而獨活的。

05月

28

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進烤箱的好日子

進烤箱的好日子

李佳穎

時間很長，十三歲的時間是一條莫比烏斯環，我孔洞大開地走在雙倍的信息量上，那時我不知道，以為一輩子時間都會這麼長。我不知道童年與成年之間將有明確一剪，時間將斷成一線往單一方向頭也不回奔去，萬物將扁平成兩面，一體正反，冰山上下。

05月

25

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你好，我是書店員

你好，我是書店員

森田惠

「我想找加藤成亮推薦的書。」

05月

17

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你好，我是書店員

你好，我是書店員

森田惠

04月

20

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與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

川内有緒

看不見的人與看得見的人一起觀賞作品，最終結果並不是讓雙方對作品有同步的印象。而是以生動的話語為立足點，共享所有看得見的、看不見的、理解的、不理解的「對話」旅程。

04月

12

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與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

川内有緒

回過神來，才發現那已經是十八年前的事了。這是我倆第一次談起「那一天」。

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與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

川内有緒

裕美立刻取出展覽會的場刊，確認作品的標題。上面寫著《Erik Satie，香港》（一九七九年）。「好像是香港欸。」「什麼啊，竟然是香港！」「嗯，嗯。」我們之間有種如釋重負的感覺。「我聽說以前飛機要降落在香港機場時，好像都會從大樓上空穿越喔。」「確實如此。」我們異口同聲地說。「你喜歡香港？」我問著。裕美接過話說：「嗯，我去過好幾次了。我很喜歡那座城市啊。雖然不清楚為什麼，但我從以前就對紛亂無章的城市著迷。」

04月

11

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與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

與眼睛看不見的白鳥先生一起看見藝術

川内有緒

既然住了紐約二十五年的人說這是「紐約」，我自然深信不疑，結果裕美看了場刊後卻說：「咦，這好像是香港欸。」「香港？咦，是嗎？」白鳥先生也忍俊不禁。

03月

26

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做書的人：探訪十家韓國獨立出版社快樂的生存之道

做書的人：探訪十家韓國獨立出版社快樂的生存之道

陳雨汝

金未來說明用低價紙質的原因是「這是一本講最低工資的書」，書打圓角的理由則是比較不會折到，顧及諸多細節。