封面照片
lisez

lisez

08月
03
lisez
lisez 新增評分
這樣經營，餐廳才會賺
這樣經營，餐廳才會賺
須田光彥
07月
20
lisez
lisez 新增了劃線
技能密碼
技能密碼
麥特．比恩
，結果發現經驗不足的主管不太有自信，習慣抓細節、挑毛病，75總是盯著新人的錯誤和缺點，甚至有點過頭了，導致對新人缺乏信任。
lisez
lisez 新增了劃線
技能密碼
技能密碼
麥特．比恩
光是裝個樣子，並不可能贏得信任和尊重。你必須做事，還要讓那些掌握工作權限的老手，相信你可以做好。
07月
16
lisez
lisez 新增評分
岩田聰如是說
岩田聰如是說
ほぼ日刊イトイ新聞
07月
11
lisez
lisez 新增了劃線
岩田聰如是說
岩田聰如是說
ほぼ日刊イトイ新聞
比如說要開發新硬體時，山內先生很早就說過，重複過去的模式推出的新硬體既不能帶給人新鮮感，也勢必無法增加新的遊戲人口。他說，包括掌上型遊戲機、家用遊戲機在內，只是換湯不換藥的產品毫無特色可言。千篇一律的東西，最終只能打價格戰。
07月
09
lisez
lisez 新增了劃線
岩田聰如是說
岩田聰如是說
ほぼ日刊イトイ新聞
所以無論是個人或組織，還是要盡可能的做好整理，排定不會後悔的優先順序。我一直認為儘管後悔這種事不可能百分之百避免，不過可以的話還是不想嘗到這種滋味，哪怕只是減少那麼一些的「悔不當初」都好。
07月
08
lisez
lisez 新增了劃線
岩田聰如是說
岩田聰如是說
ほぼ日刊イトイ新聞
沒有知識、沒有技術不要緊，只要表現出「我已經準備好接受你的教育」的虛心態度，我們也能直言不諱地指出他哪裡不足，哪裡需要改進，他也更容易學到東西。
07月
05
lisez
lisez 新增評分
對白的解剖（二版）
對白的解剖（二版）
羅伯特．麥基
lisez
lisez 新增了劃線
對白的解剖（二版）
對白的解剖（二版）
羅伯特．麥基
所謂創造力不在於學會正確的答案，而在於懂得問切中要點的問題。
lisez
lisez 新增了劃線
對白的解剖（二版）
對白的解剖（二版）
羅伯特．麥基
作者也就成了筆下的角色，讓角色在當下成為活生生的人，奮力去爭取心裡要的東西，情感、衝動洶湧噴發，做出一件又一件事，對抗那些挫折個人欲求的反向力量。
lisez
lisez 新增了劃線
對白的解剖（二版）
對白的解剖（二版）
羅伯特．麥基
要是讀到寫得不好的劇本或故事，也不必急著看扁作者，扔掉作品。回頭再看一遍，這一次動筆幫他改寫，塗掉他寫的字句換成你的。看見爛對白就自己動手改寫，是我所知最快、最有效的練功訣竅。
07月
03
lisez
lisez 新增評分
子彈寫作
子彈寫作
近藤康太郎
07月
01
lisez
lisez 新增了劃線
子彈寫作
子彈寫作
近藤康太郎
不要去「論述」，而是讓「事件」說話。也就是讓場景發聲。
lisez
lisez 新增了劃線
子彈寫作
子彈寫作
近藤康太郎
。反諷雖然意味著挖苦、拐彎抹角地嘲笑、說反話，但我這裡所指的反諷是蘇格拉底的懷疑式反詰。化身為一個無知的人，並在擺出一副無所不知的表情、以為這世界不就這麼一回事、名為社會的「智者」面前，以無知者的身分提問。
06月
29
lisez
lisez 新增評分
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
固定法可以省略觀眾、讀者已知的資訊。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
只要登場人物發生其中任何一種變化，就會開始行動，或者停止行動。沒有變化的場景是不必要的場景。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
使用「解釋性對白」時，有兩種方法：一是創造觀眾、讀者「想知道」的前提，二是讓不知道解釋內容的角色提問。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
有一個簡單的方法可以檢查是否從角色特點出發思考了對白。寫完一定程度的場景後，遮住角色名字，檢查能否判斷是誰的對白。如果沒有表現出角色特點，即使是自己寫的對白，也無法清楚分辨是哪個角色的。這意味著觀眾、讀者完全感受不到角色特點。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
場景中，我們描寫的是出現在這個場景中的人物在何時何地，感
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
共同點是，能夠觸動觀眾、讀者的情感。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
限制主要有兩種。一種是暫時束縛主角的東西。另一種是對主角來說命運般的東西。這與角色設定也有關係。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
在考慮主角的慾望時，僅僅考慮慾望是不足以推動故事的。您要想的是，什麼樣的慾望能推動主角走向轉的高潮。
06月
28
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
不擅長想主旨的人，似乎認為主旨必須是高尚的主張或想法。這就處於太過拘謹的狀態。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
很多挑戰長篇但未能寫到結尾的人，要麼是遺漏了某個部分的創意，要麼是在某個部分的創意很弱的情況下就開始寫作。再加上表現技巧的不足，寫起來就更加困難了。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
考慮故事設定時，要分為「主旨」、「母題」、「素材」這三個項目來考慮。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
「正確地煩惱」意味著能夠專心思考如何讓作品變得更有趣。「錯誤的煩惱」是指既為「寫什麼」又為「如何寫」而煩惱的狀態。雖然裝備了高性能的引擎，但駕駛技術卻不穩定。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
登場人物的角色特點 × 行動和反應 = 有趣的場景
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
要引出這種戲劇性，需要什麼呢？那就是給角色設置障礙，讓他們陷入衝突、對立、矛盾的狀態。為什麼讓角色陷入衝突會變得有戲劇性呢？因為人們會對陷入困境的角色產生共鳴。
lisez
lisez 新增了劃線
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
專業作家．編劇都在使用的「劇本中心式」故事創作法
新井一樹
戲劇性就是「描繪人性」。透過在場景中描述您這個作者所捕捉到的「人性」，也就是角色的行動和反應，戲劇性就產生了。

個人

瀏覽

網站導覽

會員中心