＜內容簡介＞ 批評家常常帶著鐵鍊來拿人，想把作者各自鎖入「寫實主義」或 「鄉土作家」或「軍中作家」或「散文作家」的牢籠裡。 可是，一個活蹦亂跳的作家哪能那麼容易就來就範呢？你抓，他當然要跑── 好，你說我是寫散文的嗎？我就偏寫戲劇給你看。 及至你來宣佈我是劇作家，我又偏去寫兒童故事。 等你說我擅寫兒童故事，我就跑去寫論文。 等你承認我能寫論文，我就跳出去組織「搶救國文聯盟」給你瞧。 我難道是邊跑邊打有七十二變的孫悟空嗎？ 不是的，只要你不追打我，不定義我，我很願停下來讓你看個清楚， 我只是我，只是一個深愛中文（你要叫它「華文」也隨你）的女子， 企圖留下一些眾人想說而未說出的話。 蘇東坡從不知自己是詩人，是詞人還是散文家、書法家？ 他只是一路寫下去而已，我們難道不能學他嗎？ 古代文人是什麼都敢於去試一試或去「參一腳」的， 你信不信，東坡的「食譜撰述」也不錯喔！ 以上是因為太多人問我「你為什麼寫劇本？」而道出的理由。 開拓臺灣劇場新面貌的張曉風，上承中國話劇在臺灣的遺緒， 下開「小劇場運動」的臺灣戲劇中興，戲劇作品從過去的歷史中尋繹出新意， 形式上常見借用京劇的手法，同樣吸收運用西方的戲劇技巧， 以詩化的散文來寫對話，不求寫實，有劇作者強烈的個人風格。 劇中主旨多關涉人性與道德，以前衛實驗精神宣揚宗教思想。 回TOP↑